石雕弥勒佛像加工

石雕弥勒佛像加工
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福建地区盛产石材．尤其东南沿海地区的花岗石．硬度高且石质均匀，在古代就常用于桥粱建筑。福建泉州地区古建筑巾的石畦i艺根有特色，可以说是石雕佛像艺术的荟革(图47)，有印度教雕刻．如石造像、柱头，门框石等；伊斯兰教雕刻．常见的有碑刻、铭文(图48}；垫罗门教雕刻．多见于寺院建筑雕刻等旧49)；佛教和道教建筑雕刻．主要以建筑构件为主．有石华表、经幢、塔、石像生等，各种类型的建筑体现了多种文化之的的交流融合。石雕佛像题材广泛．技巧多样福建民居建筑石雕佛像多以青石、白石为材料．有浮雕、圆雕、沉雌、影雕等多种手法．应用于门框窗框、粱柱、台基、石鼓、柱础，佛像，台阶等部位，题材为托草，走兽、人物等。有些建筑的墙壁上嵌有整块石材透空雕成的石窗．达到“图46)，随处可见。徽州石雕佛像在明代中期多选用麻砾石为材料．质粗不宜精雕细镂，一般采用半圆雕，镂空雕，透雕、高浮雕手法，因此刀法柔和．线条舒缓，风格浑厚占朴。明未则多选用“黟县青”和“茶同石”．石质坚细．雕刻趋于细腻．主要采用拽浮雌．间以高浮雕、线雕。刀法娴熟，线条明快。这些精美的敬l州石雕佛像虽经数百年风雨剥蚀．至夸仍清晰可见。从现存的惠州石雕佛像来看．大都雕刻精美、层次分明，有较强的立体感、空间感，并成功运用了各种雕刻手法与技巧．加上“黟青石”所特有的色泽．呈现出独特的风格。了技术·与艺术的完美统一惠安石雕佛像在明求清初时期较为发达．主要是龙柱、石狮子等圆雕作品,其艺术风格由质朴粗狂趋向精雕细琢．井注意线条结构和形态神韵之美。广东属于热带热惜地区．气候特点为湿、热、风(台风)．因此．广东的建筑比较注意防潮隔热一，福建沿海地区建筑风格相似。广永地区民居建筑的看雕多在门框、九槛、柱、粱佛像台阶等处石材选用质坚性柔、易于雕刻的油麻石,建筑室外的柱子、佛像．墙裙等部位雨淋日晒，多采用质坚而粗犷的花岗石(图50)。我国幅员辽阔，南北地域的差异在建筑石雕佛像领域表现得也十分明显。一般来说，北方雕刻工艺相对简练，布局疏朗．风格浑厚，朴实大方．装怖性鞍强；南方雕刻工艺纤细．雕工精良,雕刻作品层次丰富.综观我国传统的建筑石雕佛像可以看出·古代工旺匠借娴熟是活的技巧化腐朽为神奇，赋予了坚硬的石材以生命. 石雕弥勒佛像加工
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石雕弥勒佛像加工 。台基,顾名思义是整座建筑的基础部分,据推测·我们祖先在脱离穴居生活“易之以宫的时候就已经出现了台基,目前，大多数建筑学专；家将台基分为一般房屋台基和须弥座两种我们将在后面对须弥座作详细的介绍，因此这里所提的台基是指一般房屋台基、宋代《营造法式》，中，对台基的营造制度作了。定的规定在台基的的转角处用角石．角石上常雕刻有龙、凤、狮子等装饰纹样，在辽、宋、元代的遗物中可以找到佐证角百旁侧沿着台基有玉栏石(即阶条石)，正面为阶石。台基的构造一般是四周川砖或石垒筑成墙．里面填土筑平．表面再平铺砖石而成台子台基的雕刻大多体现在陡板石和埋头角柱部位。装饰题材内容多为寓意吉祥的花卉、动物、人物故事等(图1、图2)巾周的传统建筑是建在台基上的．尤其是重要的宫廷建筑，一般都建在较高的台基上：，以显示建筑的雄伟壮观(图3、图4)因建筑所处地势高，所以需要置以台阶，即我们通常所说的阶石．又称石踏跺。刘大可编著的《中国古建筑瓦石营法》，将踏跺分为垂带踏跺、如意踏跺、御路踏跺、单踏跺、连三踏跺、带垂手的踏跺、抄手踏跺、莲瓣三和莲瓣五踏跺、云步踏踩等九种类型，其中又以垂带踏跺最为常见。带御路石的御路踏跺只在宫殿、宗教筑中使用。云步踏跺多用于园林建筑之中。御路石在踏跺的中间，是阶石中展示石雕佛像工艺最为重要的部位(图5).大理石
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