旦角所耍的梢子，大体上有四种样式。第一种是与生、净、 丑行使用的梢子略同。即一束齐腰的长发(约二尺半左右长，惟 丑角只拖到肩膀上)，用丝弦扎出一至三寸高的硬梢子根儿，嵌在头顶端象小茶杯口圆径约两寸半大的皮托梢子座上，起着固定位且的作用，然后将水发垂落于右肩下。豫剧新秀王桂生和秦腔新秀雷通霞，耍的就是这种，仅梢根和水发略短点罢了。要甩的水发，演出之前最好先将其在清水中浸湿，再用梳子梳理成束，甩动时主要是靠头和颈部的劲道来控制和调节。据说粤剧著名花旦 演员贵妃文表演此类甩发时，能够从跪到站，再跪下来，连续不停地甩绕千多次，而长发一丝不乱。最精彩的表演，要算长发直向上冲(即所谓冲冠发)，然后撒成伞状散落下来，遮盖住人物的整个头部，恰似一盆怒放的花朵，从而生动地表现出人物的愤怒 心情。(见马明晓《长发飞舞与情绪变化》一文，载于1981年9月 25日《羊城晚报》)第二种是没有扎硬梢根儿的，演员化妆包头时，先把它梳成大头发瓣，临耍前瞬息再拆开，使之成为一束自然垂落的长发。耍这种不带硬梢根儿的梢子，由于发维的分量 较轻，重心不好掌握，舞动起来颇为不易，更需要有扎实过硬的 基本功。才能够掌握住它的规律。否则，不是满头飘散了，就是满脸挂乱了，以致直接影响到演出效果。据载，同光十三绝 (指清代光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为同光十三绝)之一的京剧名家时小福(字琴香，苏州人)，所演《芦花 河&;哭尸》中的樊梨花，以及晋剧名家三毛旦演《汁梁图》中的 西官苏玉娥，就颇精此道。三毛旦在杀宫一场中，趁低头躲过东宫刘玉莲凌厉的宝剑这一刹那间，迅速扯散大头发绺，进而随着戏剧矛盾的激化，耍起所谓八吊儿和后脑儿的特技，使西官娘娘惊恐万状、丢魂失魄的神态活灵活现。 (见何茹《旦角的梢子功》一文)第三种样式足将长约尺半、 络粗近两指的小梢子，用丝弦拴在包头网子的左前侧或右前侧，挥甩时动作幅度较小。象有的地方演《杀狗劝妻》时即采用这种小梢子，以便更形象准确地刻画出焦氏那刁赖泼辣的性格。第四种样式是没有皮座子和发桩，而只用一根竹签把水发根部直接别在包头网子上，水发则垂于右肩下。川剧表演艺术家阳友鹤先生 (艺名筱桐凤、四川彭县人)，在川剧《帝王珠&;铁龙山》 中饰演阴毒奸险的杜后和在《焚香记&;打神》中饰演备受凌辱的穆桂英，所使用的水发即属此种。如所扮杜后当与铁木儿相拚 时，伴随甩梢子尚要表演飞坐莲上椅的特技，颇见功力深厚。 为一戏曲网