陈嘉上进军内地影坛，其执导的电影票房倒是不错，但质量实在令人堪忧。《画皮1》高举“魔幻”题材之名，行家庭情感通俗剧之实；《画壁》场景倒是美轮美奂，内容却是索然无味。而今《四大名捕》作为今年第一部国产武侠电影登场，虽让憋屈了很久的影迷满心期待，但经过两个小时的眼球洗礼之后，就不得不哀叹：陈嘉上的这部电影将再次书写票房上亿、但质量中下的结局。
影片的开场不错，做到先声夺人，以一起抓捕国库铜模丢失案中嫌疑人的事件，很有层次地将片中的三大势力——大反派安世耿、六扇门、神侯府，及其属下精兵强将的信息一览无遗地交代出来。在如此精短的篇幅内，如此高密度地介绍人物登场，将正反三方阵营的对峙与角力勾画出来，可以看出编导陈嘉上的深厚功力。但故事陈腐是这个戏最大的问题，同时只顾对人物形象单一的刻画，未能有效地将其纳入到事件推进当中，使得人物显得异常单薄。
围绕开场的铜模丢失案件，原本以为影片会主打悬疑、推理的脑部按摩，毕竟主角们都是肩负办案使命的捕头。但令人大失所望的是，影片毫无往高智商的案件分析上靠之意，而是热衷于旧式的俗套打斗，继续以好勇斗狠来堆砌苍白的情节。其实徐克的《狄仁杰之通天帝国》就很成功地兼容了侦探、悬疑、武侠三元素，该片的成功至少昭示了一点：曲折动人的情节才是制胜的法宝。而《四大名捕》丝毫没有借鉴并进取之心，在简单地引出假币制造窝点之后，旋即弃假币案不顾，转而投向新的一条线索——以窝点杀人事件为现场、以寻找大反派安世耿杀人证据为最终叙事动力。原本兴师动众、看似会贯穿全片的铜模丢失案就这样轻飘飘地尘埃落定，影片以毫无悬念、令人乏味的面貌走向终点。
“四大名捕”，除了标签式性格特征及超强动手动脚的能力之外，其办案智商基本等于零。名捕之一“无情”负责案情分析，但其对案件本身推进毫无建树（因为剧情本身就是一壶大白开），她的天赋倒是在感情纠葛上穷尽其能；另一名捕“铁手”等同于打手，除了在工作时间为“无情”制作了一把轮椅之外，主要作用就是在大场面里大打出手；而名捕之三“追命”就是一酒鬼和饭袋，其前史的交代没有说服力，而他身为“追命”的特点又在影片中没有任何体现；名捕之四“冷血”被设计为狼人虽有点新意但却是直接山寨好莱坞，令人百思不得其解的是：“冷血”两次变身狼人，一次是因为被六扇门老板炒鱿鱼后在家里生闷气突然变身，另一次是误以为自己的小宠物狗被“追命”吃掉恼羞成怒而变身；而到了最后对阵大反派安世耿时却舍不得变身御敌。原来狼人只敢在家里跟自己人叫板、不敢在外行凶惩奸！
陈嘉上此次的《四大名捕》嫁接中国武侠和美国超能英雄于一体，其敢于创新的勇气可嘉，也是对商业类型电影市场的顺势而为，其打造的超能捕头还算合乎情理，没有太过出格的臆想。本片根本上弱在剧本，一个无趣、老套、陈腐的故事任其外包装如何华丽，聪明的观众自然能洞悉真相。